정선의 산수화, 익숙한 산을 새롭게 그리는 방법

뾰족한 봉우리 사이로 길이 이어지고, 작은 절과 나무가 산자락에 놓였습니다. 정선의 산수화 앞에서는 산 이름을 맞히는 일보다 눈으로 길을 따라가는 일이 먼저 즐거워집니다. 실제로 있는 풍경을 그렸지만, 그림 속 산은 우리가 한 자리에서 보는 모습과 조금 다릅니다.

대표 그림: 정선, 금강내산총도, 1711년, 덕수903-11. 사진: 국립중앙박물관 · 원본 보기

실제 산을 그렸다고 사진처럼 옮긴 것은 아닙니다

우리역사넷은 정선이 살던 서울 주변부터 금강산까지 여러 경치를 그리며 진경산수화를 발전시켰다고 설명합니다. 우리 땅의 산과 강을 중요한 그림 소재로 삼았다는 점이 핵심입니다. 실제 경치를 그리는 전통이 정선 한 사람에게서 처음 시작된 것은 아닙니다.

그림은 눈앞의 모습을 그대로 복사하는 일과 다릅니다. 화가는 어느 부분을 크게 보일지, 길을 어디로 이어 놓을지, 바위를 어떤 붓질로 드러낼지 고릅니다. 같은 산도 이런 선택에 따라 웅장하거나 아늑하게 느껴질 수 있습니다.

금강내산총도에서는 봉우리와 길을 함께 보세요

대표 이미지는 국립중앙박물관 소장 〈금강내산총도〉입니다. 정선이 1711년 금강산을 여행하고 남긴 《신묘년 풍악도첩》에 들어 있는 그림입니다. 소장품번호는 덕수903-11입니다. 후기의 유명한 금강산 그림과는 다른 이른 시기의 작품입니다.

봉우리들이 화면 위쪽으로 빽빽하게 솟아 있습니다. 뾰족한 윤곽과 밝은 채색은 나무가 있는 어두운 산자락과 대비됩니다. 먼저 밝은 봉우리들을 따라 눈을 움직인 다음, 아래쪽 산길과 작은 건물로 시선을 내려 보세요.

박물관은 하늘에서 내려다본 듯한 시점, 봉우리마다 적힌 이름과 뚜렷한 길에서 지도의 영향을 읽습니다. 높은 곳에서 산 전체를 살피는 느낌과 길을 따라 걷는 느낌이 한 화면에 함께 있습니다. 한 지점에서 찍은 풍경사진과 비교할 때 특히 흥미로운 부분입니다.

서울의 달밤은 산보다 사람이 먼저 보일 수도 있습니다

본문의 〈봄날 달밤의 정취〉는 〈서정보월도〉라는 이름으로도 알려져 있습니다. 국립중앙박물관은 오늘날 서울 종로구 옥인동 부근에서 서쪽 인왕산을 바라본 경관으로 추정합니다. 소장품번호는 동원2269입니다.

화면 아래에는 선비와 동자가 걷고, 위쪽 산에는 성곽이 이어집니다. 금강산의 뾰족한 봉우리와 달리 이 그림에서는 집과 나무, 사람과 산의 거리가 차분하게 펼쳐집니다. 길을 걷는 작은 인물을 찾고 나면 넓은 풍경이 생활의 공간으로 다가옵니다.

그림 안에 달이 뚜렷이 보이지 않아도 달밤의 분위기를 읽을 수 있습니다. 박물관은 소나무와 버드나무의 색조 차이 등을 통해 밤의 정취를 설명합니다. 무엇을 직접 그렸는지와 어떤 분위기를 느끼게 하는지를 나누어 보면 그림이 더 풍부해집니다.

가까이 볼 때와 멀리 볼 때 한 번씩 시선을 바꿔 보세요

가까이에서는 바위의 선, 나무의 점, 건물과 길 같은 작은 단서를 봅니다. 조금 물러나서는 밝은 부분과 어두운 부분이 어떻게 나뉘는지 살핍니다. 세부를 볼 때는 복잡하던 그림이 멀리서는 큰 덩어리 몇 개로 정리되기도 합니다.

마지막으로 마음에 드는 산자락 하나를 골라 보세요. 그곳을 선으로 길게 그렸는지, 짧은 붓질을 겹쳤는지, 여백을 남겼는지 비교할 수 있습니다. 정선의 그림은 익숙한 산을 새롭게 보는 일과, 한 장의 화면을 구성하는 일을 함께 보여줍니다.

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자료: 국립중앙박물관 소장품 안내 · 관련 해설.